Малыш на драйве. Рецензия на новый фильм режиссера Эдгара Райта
Согласитесь: когда на роль главного героя, которого зовут Малыш, приглашается молодой человек ростом в 191 сантиметр, это намек на то, что не следует относиться к рассказываемой истории всерьез. Первый чисто голливудский фильм режиссера Эдгара Райта, британского знатока поп- и масскультуры, мастера беззлобно и с глубоким знанием пародировать ее штампы и нелепости, в США встречен с таким зрительским энтузиазмом, что продюсеры уже публично намекнули на продолжение. (Ой, извините, сиквел.) Британские комедии Райта (лично мне больше всего понравились «Типа крутые легавые») были не только по-настоящему забавны, но и под завязку набиты отсылками к популярным по обе стороны Атлантики песням, телесериалам и комиксам. В России умением расшифровать все эти намеки могут похвастаться только пара младших научных сотрудников из академического Института США и Канады да еще… (нет, об этих людях в прессе писать нельзя). Поэтому воспринять юмор, с которым сделан фильм «Малыш на драйве», боюсь, в России способны – пусть и не в полной мере – лишь те, для кого англоязычная попса и голливудское кино стали культурной средой со времен начальной школы. Автор данного текста похвастаться подобным не может, поэтому мой отзыв трагически лишен полноты. К счастью, в фильме есть то, что можно почувствовать и без этих глубоких познаний. А именно – драйв. Открывающая фильм десятиминутная сцена безумной погони полицейских за машиной главного героя (не своей, угнанной) дает такой заряд бесшабашного идиотизма пополам с кинематографической виртуозностью высочайшего технического класса, что зрителям остается лишь вжиматься в кресла на лихих поворотах. Дело в том, что Малыш обладает даром виртуозного скоростного вождения. Полезного, чтобы лихо сорваться с места преступления. Но по фильму рядовые полицейские города Атланта рулят своими служебными карами ничуть не хуже. Поэтому чем быстрее и со все более рискованными маневрами Малыш гонит по фантастическим многоуровневым развязкам, тем больше полицейских машин оказываются у него «на хвосте». В той же логике, то есть при полном ее отсутствии, представлены отношения героя с преступниками, эксплуатирующими его шоферский талант. Чем больше они, казалось бы, должны понимать, что от мастерства Малыша зависит благополучная эвакуация с награбленным, тем настойчивее они выказывают враждебность к гаранту своей безопасности. И, хотя играющий Малыша 23-летний Энсел Элгорт превосходит их ростом, не особо пряча при этом развитую мускулатуру, по сюжету он вынужден стоически терпеть массу оскорблений от явных придурков, третирующих ценного специалиста. Да, и, конечно любовь. Собственно, две любви. Первая, затаенная, святая – любовь к маме. Певице, в трудные времена подрабатывавшей официанткой в дешевом кафе-баре. Кстати, главной виновнице той автокатастрофы, в которой она и погибла вместе с папой-скандалистом, а Малыша, ехавшего на заднем сиденье, чуть не превратила в инвалида. Об этом весь фильм напоминают приклеенные гримерами на красивое лицо актера две маленькие ниточки, изображающие былые страшные шрамы. Вторая, не в воспоминаниях, а наяву любовь героя – Наташа Ростова. Точнее, исполнительница этой роли в недавнем британском телесериале «Warand Peace», прошедшем по эрнстому каналу. Лев Толстой подчеркивал, что его любимая героиня не была красавицей. Лили Джеймс скромняшечкой выглядит в роли официантки той самой кафешки, где когда-то подрабатывала мама героя, чтобы в финале преобразиться в суперсоблазнительную дамочку с волнующим декольте, стоящую у длинного то ли кабриолета, то ли родстера (каюсь, не разглядел) как символа окончательного американского счастья. Фильм украшен присутствием аж сразу двух актеров-оскароносцев. Бесподобный Кевин Спейси, однажды ошибочно включенный британцами в список знаменитых геев, играет главного злодея, эксплуатирующего талант Малыша. Джейми Фокс, обессмертивший себя ролью Джанго в фильме Квентина нашего Тарантино, трудится в качестве одного из притеснителей героя. Играть обоим особо нечего, но актеры вкладывают в работу высочайшее мастерство, доводя рисунок ролей до всепобеждающего абсурда. Наконец, великая, бесподобная Мерил Стрип, единственная в истории обладательница трех оскаровских статуэток, тоже появляется в фильме. Правда, лишь на несколько секунд и всего лишь на экране телевизора, демонстрирующего фильм с ее участием. С сожалением должен отметить, что на сеансе публика воспринимала фильм хотя и с должным вниманием, но без приступов смеха (кажется, посмеивался время от времени только ваш покорный слуга). Ох, уж эта неистребимая российская серьезность! А ведь фильм «Малыш на драйве» не предполагает серьезного восприятия от слова совсем. Совет будущим зрителям может быть только один: настройтесь угадывать – композиции каких знаменитых рок-групп слушает Малыш, спасающийся таким образом от шума в ушах – последствия той самой автокатастрофы, расслабьтесь и постарайтесь получить удовольствие.